拉二胡时要不要有肢体动作？答案是，需要。但是，这种肢体动作要把握好度，过分了，显得张狂；不足，则显得僵硬呆板。
　　一些二胡爱好者对拉二胡时需有肢体动作这件事颇有微词，认为毫无必要。其理由是：二胡演奏是一种听觉艺术，其艺术要体现在听觉上。而肢体动作属于视觉艺术,夸张的肢体动作属于本末倒置，完全没有必要。其实，拉二胡时的肢体动作是应该有的，也是很有必要的。
　　烘托现场氛围
　　二胡演奏是一种表演艺术，特别是在舞台上表演时，如果演奏者在舞台上正襟危坐，身躯挺直，没有表情上的变化。这样的二胡演奏，即使曲子再好听，恐怕大家也会难以接受。
　　相反，二胡演奏者在拉二胡时，配以肢体上的动作，身躯偶有左右晃动、前后俯仰；面部表情随乐曲的情绪表达需要，或悲或喜，挑动一下眉稍或微微一笑，观众的情绪一定会受到感染，演奏的艺术氛围也会更加浓烈一些。
　　情绪再现和二次创作
　　二胡乐曲的演奏，既是乐曲情绪的再现，同时也体现了演奏者的二度创作。这种情绪再现和二度创作，一方面体现在乐曲的本身，同时也体现在演奏者的演奏技巧中。肢体动作虽然是乐曲表达上的一种辅助形式，但这种形式是必要的，人们在欣赏艺术的时候，除了喝彩这种声音表达方式外，也会有点头称赞这种肢体语言表达形式。
　　同理，二胡演奏除了强调听觉作用外，视觉上的肢体动作也是艺术展现上的一个组成部分。
　　表现形式需自然不做作
　　拉二胡时的肢体动作，不是主观上的故意，而是情绪流露的一种自然的外在表现形式，是一种身不由己的不自主行为。
　　但凡是会拉二胡的人，都有这样一种感受和体验，就是一旦演奏者陷入乐曲的某种情感时，其情绪便无法自己控制了，完全会被乐曲内含的情绪牵着走。欢乐时，会眉飞色舞；忧伤时，眉头会紧皱；恬淡时，表情会自然。总之，演奏者的情绪已经不属于自己了，完全受乐曲情绪的摆布。
　　虽然拉二胡时离不开肢体语言这种表达形式，但演奏者在应用肢体语言时，切记不要过分夸张，动作过分夸张，效果反而会适得其反。这个度的分寸把握，演奏者要在持续的实践中才能体会到。
　　这些肢体动作要练好
　　上身  体现在上身的左右晃动和前后俯仰方面。
　　头部  表现在头部的左右转动及上下点动上，它的含意既表达对乐曲的肯定，也表达对自己演奏技能的肯定。
　　面部  闭眼，表示自己已陶醉在乐曲的意境之中。微笑，则是对自己演奏技艺满意度的判定，也是乐曲情绪表达上的需要。眉头紧锁，是一种忧愁情绪的表达。表情自然，则是一种恬淡心情的展示。
　　□中老年二胡教师 胡嗑儿