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人物写生不能照搬模特

□王同君
  中国画虽有人物、山水、花鸟之分,但是作为画家不应将之割裂开来,因为学理上它们是相通的,所以,中国画坛不乏像唐寅、任伯年、张大千、徐悲鸿这样全能的画家,融会贯通、兼收并蓄、相互滋养,成就了他们的艺术。
  在写意人物写生中,从山水画的笔法、花鸟画的墨法中吸取营养,对丰富笔墨形式,提升作品质量会有意想不到的帮助。
  写意人物写生不能照搬模特,在画的过程中时刻要考虑,如何将现实人物转换为笔墨表达,通常画面的笔墨关系是辩证的、对立统一的,比如黑白灰的关系、线与面的关系、线条粗与细的关系、疏与密的关系、墨色浓与淡的关系、干与湿的关系、行笔快与慢的节奏关系等,画面呈现的笔墨是经过提炼加工,结合中国画的笔墨技法概括出来的。
  国画写生最忌用画素描的方法画过多的明暗调子,那将掉入描摹写实的陷阱而失去了写意的味道。
  写意人物写生以线为主要造型手段,墨和色为辅助,线的变化以表现形质为要,也就是线不仅承担形的勾勒,同时还要表现物象的质感,如衣服是棉衣、皮衣,还是T恤衫,都要通过线的粗细、干湿、浓淡表现出不同的质感,同时体现笔墨的形式美。写意画的是一种感觉,将感觉转化为笔墨是画家必备的能力,如果只会描摹自然,离写意将渐行渐远。
  《人物写生》
  王同君  中国美术家协会会员、中国水墨画院学术专家、哈师大美术学院国画系教授、硕士生导师


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